cd封面设计(cd封面设计特点)

纪念信藤三雄（1948-2023）

 

2月10日，日本艺术指导信藤三雄因胃癌去世，享年75岁信藤三雄的名字在平面设计业内或许不那么常被提及，但曾为宇多田光、松任谷由实、Mr.Children、AKB48、SMAP等多位日本流行乐坛人气明星担任唱片艺术指导的他，是日本唱片设计当之无愧的重量级人物，也被认为是“涉谷系”的领军设计师。

这位在日本唱片界被当作“神”一般存在的视觉艺术大师从业接近40年，做过记者、曾经一边组乐队一边做设计、患有色弱，用1000张唱片封面革新了80、90年代的日本唱片界，也是透明CD盒、小歌词本这些今天看来常规唱片包装的先行推行者。

他到底是位怎样的设计师？

信藤三雄（1948-2023）>>40年来为近1000张唱片担任艺术指导，是唱片装帧创新的先驱信藤三雄1948年出生于东京1984年，36岁的他担任了歌手松任谷由实的单曲《VOYAGER ~没有日期的墓碑》、专辑《NO SIDE》的封面设计，从此。

正式开启了唱片封面设计的生涯。第二年，信藤便创立了自己的设计事务所“c.t.p.p.”，是为“Contemporary Productions（当代产物）”的简写。

信藤三雄设计的松任谷由实CD封面在将近40年间从业生涯中，信藤为近1000张唱片担任了视觉艺术指导，为日本音乐领域留下了大量经典视觉作品除了合作次数较多的Mr.Children、MISIA、松任谷由实，他也为中国听众较为熟悉的宇多田光、AKB48、伊藤由奈等设计过唱片封面，亦曾多次与坂本龙一进行合作。

信藤三雄为宇多田光《Keep Tryin》设计的CD封面

AKB48《So Long》在唱片包装设计上，信藤一直是特殊包装的倡导者80年代中后期，音乐载体从黑胶唱片逐渐转向CD唱片，见证这一历史的信藤认为“唱片在设计层面上的可能性也变小了”，那时，一直以来对唱片设计的理解都是设计黑胶唱片的他，“设计完了发现原本的黑胶变成了一张小小的CD”。

哪怕如此，他也希望买到CD的人仍然能“像小孩买到了心仪的玩具一样开心”，因此不断地探索特殊的CD包装规格，创造了盒装CD、放不下CD架子的竖版封面、黑胶包装CD等“奇怪”的包装方式，他笑言这就是“一场和CD作对的设计斗争

”。但据说也正是在这些探索中，信藤开创了透明CD托盘、小本歌词本这些当今唱片包装中的默认规格。

信藤三雄设计的Mr.Children CD封面>>从新闻记者、乐队吉他手再到设计师，成为“涉谷系”视觉风格的领军人物信藤三雄的设计师之路并不是一开始就铺好的他大学读的是驹泽大学的经济系，期间参与了学校的广告研究会，或许是受此影响，经济系毕业后他又进入了一所设计学院学习设计。

从设计学院出来以后，他曾给百货行业杂志《百货新闻》当过记者，半年后觉得自己不合适，便辞职了在这之后，他在设计事务所工作过，后来还是独立出来，成为了一名“脚踩两船”——一边玩乐队、一边做设计的自由设计师

信藤为The Scooters在2015年重聚设计的CD封面信藤的乐队名叫“The Scooters”，是日本80年代沸沸扬扬“摩德文化（Mod，现代主义Modernist的简称，发源于60年代的英国）”运动的一部分。

乐队里，信藤既是团长，也是吉他手乐队在1982年出道，虽然在短短两年后便解散，但这段作为“Mod族”玩乐队的经历不仅结下了他与音乐领域的渊源，也无疑是为他日后的平面设计工作留下了影响——他将在这场文化运动中接收到的

流行文化复杂性，转化到了后来的视觉创作之中，更是奠定了他日后“涉谷系专属设计师”的地位。

信藤设计的Pizzicato Five唱片封面在职业生涯初期，信藤先后为“涉谷系”先驱音乐人Pizzicato Five和Flippers Guitar设计了唱片封面、担任MV艺术指导这些乐队解散后成员各自组成的新团体，包括Original Love、Cornelius等这些后来的“涉谷系”弄潮儿，都成了信藤的客户。

80年代末期到90年代，信藤为这些音乐人设计了大量唱片封面，由此确立了涉谷系的视觉风格。

信藤设计的Flippers Guitar唱片封面在信藤三雄的“涉谷系”作品中，显著的特点是使用多样的西文字体，既包括Helvetica和Franklin Gothic这样的现代主义字体，也有Times等较为传统的字体；照片和插图被简化为一个简单的、有着大胆框架的元素。

有观点认为，信藤这一时期的设计，本质是如何将来自60年代的原始视觉材料（照片等）应用于全新的环境，其目的不是模仿，而是引用和视觉上的拼贴。

信藤的“涉谷系”作品>>患有色弱却仍然成为了优秀设计师，跨界散发创作能量在网上搜索“色弱能当设计师吗？”这一问题，不少答案是直接以信藤三雄举例的——是的，创造了无数丰富多彩的优秀视觉作品的信藤，其实患有色弱。

然而，他却能够从另一个角度看待这一生理缺陷，说道：“人对色彩有不同的感觉并不是弱点，这是一种个性和力量。”

信藤的部分作品除了艺术指导、唱片设计师之外，信藤三雄还身披影像总监、摄影师、书法家、空间制作人、电影导演等多重身份他不仅为音乐人设计唱片封面，也提供MV的艺术指导，不少专辑封面亦由他亲笔题字90年代末期和千禧年以来，他逐渐参与到电影、电视剧的导演工作中。

2018年，信藤的回顾展《BE MY BABY 信藤三雄 Retrospective》在东京世田谷文学馆开启，展出包括唱片、CD封面、海报、照片、影像等在内的超过1000件他的作品此时已是古稀之年的信藤，其展览仍然呈现出前卫引领的艺术跨界能量。

《BE MY BABY 信藤三雄 Retrospective》展览现场←向左滑动查看更多这位自称“不想进入社会，像小孩一样的大人”，座右铭是“笑口常开福自来”而正像他当初探索唱片包装的初衷是“在设计上和CD对着干”，在笑谈中仍能窥见他。

用设计创意去应对文化潮流之变的强烈意识，这或许是作品之外，信藤三雄能够给到当下设计师的又一启发参考资料snd320.netginzamag.comsabukaru.onlinechannel-pro.com。

编辑 | Naomi校对 | Astra