风景画作品(风景画小说作品大全集)

他深深地爱着西域这片他支边扎根三十多年的土地，更深深地爱着他的钢笔画下风景里的那一笔一画，多了一笔不行，也许就是“废画”；少了一笔更不行，可能火候就不够，不足以成为“佳话”了。

 

程庆拾钢笔画作品展示

新疆著名诗人、作家孤岛的评论        程庆拾的钢笔画有大气派他不是那种抓住一角风景、几块岩石或一株树几株树就满意地画特写的画家，而是眼观八方，耳听六路，胸怀苍茫天地的全息钢笔画家他胸中有较大的格局，他一下笔多数都是将古老大地、岩石的厚重，峡谷、河流的奇险、树的沧桑孤倔，和天空的浩瀚苍茫、云的聚散变化汇集在一起，他的画有天地大景，有新疆大美，有磅礴浩气、粗犷荒寒。

他在对大西北或对四川、庐山等南方的一些风景的全息性或类全息性的描写中，展现天、云、地、树、岩石的苍茫无语、亘古永恒，有一种陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的意境而这，是十分难得的

        摄影作品有特写和全景摄影之别，虽然特写拍好也不容易，但全景拍得好则更难一些，其中构图要广阔雄伟、取景如何添减、角度怎样变化、主题如何突出，既有整体宏观的“面”的问题，又有点、线的着落中国画也一样，大画家的代表作品都是在咫尺间囊括天涯，层次多而丰富；内容、层次极为繁多但布局却又十分简洁、明了。

这就是我称之为“复杂的单纯”，是一种做人做文的高境界

        程庆拾的钢笔画另一个优点，是新疆风味突出，东方情意明显。或者说，是他用新疆风景表现了大西北的精神，表现了东方人的天地人合一的哲学意识。

        无论是那一块块或伏或立的岩石，一株株弯曲着生长、遒劲、沧桑的树，还是天上飘动的流云、翱翔的鹰，都有一种傲骨，一种坚强、不屈不饶的生命意志，一种将自己放到亿万年时空里不张狂不夸张的淡定从容，一种融入大自然后浑然忘我的无为自在的天然状态。

硬汉子似的大西北风格与中国的东方精神，其实是两种完全不同的东西，但我从程庆拾的钢笔画中，看到了它们的一种融合尝试，细节的刚硬厚实，和全景的雄阔淡远，融在了一起，可谓是虚实合一、阴阳交汇。

        程庆拾的钢笔画还有一个特点是：技术笔法上的丰富与革新他钢笔画的线条，起初大量依靠短的直线或斜弧线累积成物象，这是传统画法；后来，他尝试采用小小的圆形线条累积造形，最近，又试着用国画线描的长线条勾勒表现对象，省力又省心，他很喜欢。

同时，他还借鉴内地钢笔画家的创新方式，用彩色钢笔墨水来画彩色钢笔画，并尝试在宣纸上画钢笔画……这些艺术技巧的探索，为他打开了思路当然，技巧最终要为表现对象服务，表现对象则是为表达美、表达情感和思想服务

        程庆拾的钢笔画是成熟了的，也形成了自己的大气苍茫、天地人合一的那种大西北的原生态山水风格。

著名作家赵光鸣：趣友程庆拾        现在的人，在人际交往和结交朋友上，与从前有些不同，不仅注重所交之人的品行，更加看重人的情趣一个真正有趣的人，在生活中，可能比一个一板正经的好人更加受到人们欢迎，这是世风潜移默化改变的结果，如今的人们渴望和向往轻松自在的生活，自然更愿意接近和交往那些能给自己带来愉悦快乐的人。

        程庆拾就是这样的一个能给大家带来快乐的人，一个受到朋友们普遍喜欢的有趣的人。

        我和庆拾相识于三十年前，第一次见面，是在邮电学校一个朋友的聚会上，朋友在预先的介绍中说他，是个“特别有意思的人”，不过那次的聚餐，这个小我十一岁的四川小哥，只给我留下拼命喝酒的好印象，他同人推杯换盅一点不知道做假，酒风极为豪迈。

以后类似的聚会多了起来，庆拾实诚豪爽的好酒风一如既往，而且经常把自己喝得酩酊大醉一个雪天，他又一次喝多了，我和另外两个朋友，架着他往他家走，很近的一段距离，走了两个多小时才把他送到家，三个人累得筋疲力尽都架不动他，是因为他嫌酒没有喝好，还要找地方继续喝。

邮电学校朋友所说的他的“特别有意思”，随着交往的日渐增多，也让我们渐渐有些感触，比如说，他对人极其热情，毫不设防，常常当众表露心迹，态度真挚，激情四射几杯酒下肚，他有时候会自报奋勇表演节目，一般是朗诵一首古诗，或一首他自己的诗，这时他昂首挺胸，脸色红润，两眼熠熠放光，瘦小的身体发出铿锵的共鸣声，让人忍俊不禁，情不自禁地为他喝采叫好。

        庆拾之有趣，除为人真诚坦荡，快活风趣外，还在于他的兴趣广泛，文艺爱好涉及面极宽，是个有雅兴雅趣的人我与他相识时，只知他是个文学青年，酷爱写作，且不断有作品在各类报刊发表，我们因此而成为文友，后来才了解到，文学只是他的业余爱好之一。

除此之外，他还醉心于绘画，书法，篆刻等，尽管这些也只是业余爱好，但显现了他超乎常人的艺术感觉，艺术气质，他身上的这种气质，使他成了一个有精神光采的人

        距今大约十二年前，我和一个搞山石盆景的复员军人相识，这个姓杜的山东小伙从广东省长途拉来数吨英石，想把这些石头变成一个个能换成钱的观赏品，急需一个盆景艺术指导，让我帮忙找一个这样的人我把庆拾介绍过去，庆拾到小杜作坊看了一眼，即对山石盆景产生浓厚兴趣，和小杜一家成为好友，以后便成了杜家山石作坊的常客，两人研究各类适于制作盆景的石料，如何造型布景，常常入迷到忘我之境。

这个小杜，创业艰难，他家租用的轴承厂那个简陋小院和盆景作坊，至今让我难以忘怀，小杜一家，程庆拾，我，在这里偶有小聚，一碟花生米，一盆皮辣红，两瓶奎屯大曲，可以深聊几个小时，这样温暖的回忆，也常在庆拾的脑海里闪现，是他告诉我，小杜一家后来离开了租居地，去向不明，因为电话改号，从此没有联系上。

他在说这家人失踪的时候，神情和语态有点感伤，让我感受到他心底柔软的部分

        庆拾擅长刻字，数年前，我请他为我刻一方名章，一方藏书章，他满口应承下来，且表明，为老哥刻章，连章料一并奉送，不久，他把两方章给了我，我因当时正在搬家，未及欣赏，随手放进一堆书里，一去数年，渐渐淡忘了有这回事，一次质问他，为何答应了为我刻字，都几年了还不兑现落实？他的脸上现出愕然的神情，苦想一阵，吞吐着说，“我记得，好像，给老哥刻了的呀

......”在我断然否认之后，他红着脸说，“那是我记错了，对不起啊老哥，我保证很快给你刻一个啊，用好的章料，给老哥赔礼道歉啊！”没过几天，他就把章子郑重其事地给了我，是一枚精心之作，而且再次道歉让我无地自容的是，这以后不久，他前几年给我刻的两方章被我从书堆里翻了出来，精刻细镌，被我视为珍品。

我为此特意向他道歉，要请他吃饭喝酒，结果是，他不要我为这样的小事请吃饭，反而要请我参加他的一个饭局，他说“这是一个要紧的饭局，老哥务必捧场”

        他的这个饭局在乌鲁木齐市消费层次比较高的阳光绿岛举行，一个有花有草有小桥流水的很雅致的角落，点了很上档次的菜肴，酒也是很好的酒，他自备的客人不多，但是有新疆画院的著名画家李灼，著名报人，画家孙国光，落座之后，才知道他在酝酿成立一个全疆性的钢笔画艺术家俱乐部之类的组织，想听听专业人士的指导性意见，并获得支持。

叙谈间，庆拾出示了他的两三幅钢笔画作，孙国光也带来一大册他的钢笔写生画两人的钢笔画风格有很大的不同，庆拾画的是风景，是绝域之境，新疆常见的荒凉苍茫之境，孙国光的写生却是世俗生活画面，坦率地说，两相比较，我更喜欢的是孙先生的画，接地气，有人间气息，庆拾的大幅画，虽然让我称奇，却没有引起我内心的共鸣，我觉得他的画看上去有点象摄影，这个看法，持续了不短的一段时间，直到后来看到他越来越多的新作，呈现完全不同的新气象，才有了改变。

        这次小聚，或成了程庆拾钢笔画生涯的一个转折点从此之后，他像打了鸡血一样狂热地投身到钢画事业中，忙得不可开交据说，他先是忙了一阵子发起和成立新疆钢笔画艺术家俱乐部的事，把这个架子搭起来后，他的目光便转向了全国的钢笔画界，参加全国的画展和各种会议，结交全国各地的钢笔画家，见识和视野开阔起来，便知道自己的差距在哪里，该在什么地方下功夫用力气。

他没有进过绘画方面的专业学校，没有扎实的美术基础，仅有蓬勃的才情是远远不够的只有勤学苦练，才能迎头赶上国内钢笔画的最高水平线，除此之外，没有任何坦途可走

        程庆拾因此隐居了起来，谢绝一切应酬，消失在茫茫人海间，有聚会找他，一概推辞，如此数年不通音问，他到底为他痴迷的钢笔画付出过怎样的辛劳，吃过多少苦，不是亲历者是难以体会到的我是从他写别的钢笔画家苦练功夫的文字中，推演他的苦熬精神的。

（顺便说一下，他写了大量的有关钢笔画的随笔，我读过若干篇章，写得真是不错，文字简洁干净，有见地）如今的程庆拾，据说巳经挤身中国最优秀的钢笔画家之列，其专注的钢笔风景画，特别是表现新疆雄山大漠的风景画，在中国钢笔画界独具一格，独领风骚。

这些后期作品，画面恢弘，意境浩大，融入了他对于天地，宇宙，人事的感悟和理解，有着力透纸背的沧桑感在他的钢笔画技法不断精进，作品影响日益扩大的同时，他得到了一串耀人眼目的头衔，诸如中国钢笔画联盟常务理事，主编，主席，编委之类，这些堆砌的名号只在名片上有用，我更认可的是这些光环背后的，真真实实，平平常常，自自然然，快快乐乐的程庆拾。

        现在，我的这个小我十一岁的老朋友，又开始和我们走动了起来，我们的新疆作家书画院的活动，只要通知他，他都会是踊跃的参加者，我们搞的几次书画展，都有他的作品参展，他的钢笔画给我们新疆作家的书画添上独特的光彩。

在作家朋友的相聚中，他的真性情还是坦露无遗，一如从前，谈笑风生，饶有兴味再过一年，庆拾也是六十花甲的老人了，一段时间里，蓄起了胡须，是山羊胡，稀疏的一撮，像个巴蜀的名士，我说他更像个“袍哥”，他仰起头来哈哈大笑，说这要是个外号就好了，他喜欢要这样一个外号。

        庆拾的“一日一文”，坚持写了数百篇了，内容以议论钢笔画有关人事画作为主，偶尔也涉及和文艺有关的社会现象，很见他的作家功底这些短文，在全国钢笔画界引起共鸣，广受欢迎，对于推动中国钢笔画事业的发展起到很好的作用。

我很赞赏他的这种坚持，没有坚强的毅力，持续的热情，这样的费心劳神是不可能持久的庆拾性格中的坚守，认真，让我非常佩服在他的这些精到的短文后面，常常附上几句小诗，半文半野，亦庄亦谐，又雅又俗，读起来觉得很是亲切，我也是很喜欢的。

言为心声，这些小诗其实就是程庆拾心性和性情的反映，不事矫饰去雕琢，自然天成

        还是回到钢笔画上来吧，庆拾老弟此生之余，恐都会以追求钢画更高境界为奋斗目标，勇气志向可嘉钢笔画在西方美术的地位同油画，雕塑一样祟高，钢笔画之传世之作高峰不绝，让后来者常怀敬畏之心我祝愿庆拾在钢画艺术探索之路走得更加稳健，不断从前人的艺术成果中吸取营，取得更好的成绩。

但是我还是想说，艺无止境，人不可能总是攀登，毕竟不太年轻了，还是悠着点吧 2017．11．9日晨匆成

程伊湄：父亲与他的钢笔画“情人”        按: 今夏小女伊湄回疆小住，得闲作文颇多，其中包括写我及钢笔画者发与画友审观，认为不错，建议刊用余感父女深情，所述也算真切，遂全文照发，希望朋友们从另一角度，看看我及我与钢笔画的。

"故事"。

       父亲从小就喜爱绘画，尤其是风景画，应该说他对风景画此生已“执着”多年：从小时候单纯的爱好、青年时不断地尝试、中年时刻苦地专研，到现在临近六旬在中国钢笔风景画“画圈”里的独树一帜他的父亲，也就是我的祖父，对他的风景画创作也有一定的影响。

父亲年轻求学时，祖父曾陪伴着他去参加美术学院的考试两位对风景画的个体认识和画风呈现效果不太一样用父亲回忆祖父时在文章中写到的话便是，“受传统中国画的影响比较大，属于线描的路数……对钢笔画的态度，远比我这个儿子来得超脱，仅仅只是为消遣，好玩……”。

        也许父亲作为一个小小少年的时候，真是按照自己的喜好和感觉画画的那时是以感性为主，但绝对认真而现在活了大半辈子，那股对钢笔风景画的“狂热”保持不变，可能比我所感觉到的更深对此画种在体裁的稳定专一性和技巧的熟练把握度上，老人家比从前更胜一筹了。

        从绘画主题的地域范围来说，父亲的画属于中国西域（新疆）这片大美、苍茫而豪放的土地父亲便是这片神奇美丽边疆的艺术形象代言从创作工具来说，父亲的画以钢笔作为主要绘画工具钢笔画起源于19世纪的欧洲，从芦苇管和鹅毛管逐步发展而来。

        在父亲众多的作品中，我看到了一个这样的西域：辽阔而人烟稀少的大地上，近处是被风化了的外形奇特的巨石和山峦有的山上没有树，有的山上还长着不多的树木有高大的树，也有低矮的树山中有属于西北特有的动物，羚羊或者骆驼经过。

和山一对比，它们显得渺小多了，那种苍茫的感觉也就更加明显而远处还有更为巨大的山体天上有大片形状奇异的云朵，有飞翔的鸟，但是它们更小还有胡杨，这种只出现在西北大漠或干旱沙化地区的伟大的植物

        父亲习惯在进行细致入微的观察后再创作：把一个大的景象或者几个有特点的景物记住再作画，记忆再进行艺术加工；也可以在合适的时间合适的地点现场进行速写，因为只要水平和技术过硬，加上钢笔风景画作品只需要简单的一纸一笔就可以完成。

作画工具虽然简单，但是要达到让人一眼难忘还有个人符号的效果，并不容易

        自中年之后，父亲以一个钻研和开拓者的角色继续他的钢笔风景画之路，到现在已经十年有余了当初的如何排线条：横向、纵向、斜向、交叉使用线条（形成不同山的各异的立体形态、呈现明与暗的自然光泽、天空中以铺线条的方式塑造云的形状），技法纯熟后敢直接用看起来更为简洁的，往各个方向上蔓延的笔法去处理大地与山、与树（植物）与动物、天空与云等的关系。

        基础“设施”与提高后的“技术”成为了父亲画面形影不离的好伴侣，缺谁都不行除了常年养成的异于常人的观察力、记忆力和技法表现力之外，父亲对绘画工具和纸质材料的革新也令我钦佩画钢笔风景画不仅使用传统钢笔画黑白效果，还要添加彩色墨水画色彩效果或者黑白加色彩双结合的效果。

不但在普通白纸上画，还要在传统宣纸甚至新型泥金宣纸上画总的来说，父亲通过对钢笔风景绘画技巧上的自我不断进步不懈努力与改良、对工具熟练掌握和使用的突破，促使他的作品在这个圈子里大放异彩

        值得一提的是，父亲对中国钢笔风景画的理论贡献也是明显并异于他人的他的每一篇文章都会落实到某一个具体的观点上，必有一个论题有对传统问题的再次审视，对自己作品进行的反复探究；也有对别人没有发掘的新问题以及今后还会出现的情况的阐述。

让中国当代钢笔画不局限于某一个圈子，而是动态化的交流与合作，他还主编过钢笔画电子杂志，也编辑过实体刊物他的理论和实践都具有前瞻性中国地大物博，每种不同风格的景物都有其地方特色父亲在理论中保留风景画一般性“面貌”的基础上，还融入当地特有文化，让不了解西域，不熟悉新疆或只存在少量地域知识的人耳目一新。

他乐于服务钢笔画这个艺术圈子，在提升个人能力的同时，也传递相关知识，可以说是钢笔风景画界的“百度”另外，他还给其他风格不同于他的圈内朋友写大量的画评文章，不仅写到他们的特点和可圈可点之处，还为其作品提出建设性意见。

他在圈里不停忙碌着，勤奋而智慧

        父亲并不是职业钢笔画家，他有自己的工作，但他坚持在不影响正常工作的情况下，日复一日年复一年的参与绘画工作工作为了养家，绘画则是为了在社会工作之外，保留自己的爱好、兴趣甚至是为拓展自己新的可能性。

不愿过单位和家、家和单位这样两点一线的生活，还有更多更大的精神追求，也更懂得去思考人生的意义不切断与自己年少时梦想的联系，还要把它做的比自己想象中的更好

        近两年，父亲检查身体时发现自己得了糖尿病（其他器官也有这样那样问题），让远在成都的我意外和吃惊、慌张我很难过和惆怅，也不知道怎么安慰他但他很坚强，虽然是熬夜画画让他生了病，而且这病会伴随他到老。

可他及时调整心态，他现在不会熬夜了，换了另外一种和圈友共勉的方式：每日一文一画每天发出作品和文章后，他就从朋友们那里得到不同的声音和反馈、不同的建议和不少的支持

        在当代中国，钢笔画历史并不长，只有几十年的时间优秀的画家更是屈指可数父亲用坚定的信念、满腔的艺术热情和对钢笔风景画的忘我追求与执着探索，夯实了他个人在这个新生“艺术圈”的地位：学中文的他有着深厚的文字文学功底，比普通画家更会说话说“画”，所以有了自己的理论和学术修养。

        他深深地爱着西域这片他支边扎根三十多年的土地，更深深地爱着他的钢笔画下风景里的那一笔一画，多了一笔不行，也许就是“废画”；少了一笔更不行，可能火候就不够，不足以成为“佳话”了。

        我的祖父和父亲都拜倒在钢笔风景画的“风情”下，一生都钟情于此只是祖父相对于父亲而言，缺少更多的理论研究和技术开发我虽然从小喜欢美术和绘画、阅读与写作，小时候曾经也为打发课余时光学过几年画，但和父亲一比相去甚远。

我想我现在首先是要学他的那股精神气吧！其他方面，我也要陆续探索和追求

        有这样一位热爱艺术并为之奋斗一生的父亲，我常常感到骄傲，也常常催我奋发上进! 2017年8月17日于客乌家中

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作者简介程庆拾，字古生，三即斋主人，1959年6月生于四川泸州合江，祖籍山西武乡1982年7月毕业于兰州大学中文系全国美学学会、新疆作协、书协、美协会员国内著名钢笔画家、钢笔画理论家和钢笔画信息宣传工作者。

中国钢笔画联盟常务理事，《中国钢笔画家》杂志编委，《当代钢笔画》杂志主编，新疆钢笔画艺术家俱乐部主席，全国“首届新钢笔画学术展”组委会委员钢笔画作品和相关文章发表于《美术报》《中国文艺家》《文化月刊》《中国手绘》《建筑与文化》《新疆日报》《新疆艺术》等报刊杂志。

著名钢笔画家徐鄂麒曾指出，程庆拾的钢笔画创作带给我们最深刻的印象，就是作品意境幽远而深邃，壮美而大气，神秘而奇幻这在当代钢笔画群体中的确有些独树一帜而著名钢笔画家吴志勇也说，程庆拾"在我眼里是一个特立独行的人，也是一位当代钢笔画艺术事业不可或缺的苦行僧和贡献者，他的能力和精神令人感动。

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2017年12月04日 （总第88期）